质疑她“能不能写歌”的声音不再出现，取而代之的是：她的天赋和产出，是否足以跻身顶级行列？“顶级”本就没有统一标准，

在音乐产业这样高度主观的领域尤其如此。大部分制作人在公众层面的认知度都很低，他们的名字往往只在业内口耳相传，作品比人有名是再正常不过的现象。

可lia不一样。她在国内的知名度几乎可以同一线艺人比肩，名字比作品更先一步被推到台前，造成了名气与作品在某种程度上被割裂开来看待的局面。

她真的有那么强吗？又或者，那只是名气附加的光环？论坛甚至有人为此专门开了一帖，很快就被推上首页：【讨论】lia

ki到底算不算顶级制作人？——业内人的一点看法发帖人：creator33最近李夏怡的正规二辑《veil》炒得很热，大家对这张专辑背后的制作也很关心。

我本职和音乐相关，跟国内几家主要的娱乐公司也都有接触，趁着这个机会结合这两年的观察，来说一说我的看法。

国内目前第一梯队制作人基本上指的是teddy、勇敢兄弟、double

sidekick这些人。gd虽然能力上也在这个梯队，但主职还是艺人，就暂且不归在这个范畴里。

这些制作人的共性很明确：代表作数量庞大，商业成绩稳定，风格标签鲜明，无论是音乐性还是市场性都有目共睹。

但我个人认为，区分第一梯队的最核心一点，在于这一梯队的制作人基本都实现了个人名字品牌化。这里我们不得不引入一个新的问题：制作人和娱乐公司的关系。

我们国家的流行乐产业主导权一直掌握在最大的几家娱乐公司中，也可以理解成目前的三大。

因为作品最终需要落到艺人头上，所以制作人往往要依附在公司体系中才能持续产出。换句话说，大部分制作人是“公司型”的，能打破这种局限性的往往是极少数。

而三大会社在音乐制作上的资源和特点也不一样。

s更强调体系化运作，比起某个制作人、反而更依赖作曲营和海外版权库。在这种模式下，制作人的个性本身并不是重点，资源的整合才是。

jyp基本可以理解为是朴珍英的大本营，大部分有名的艺人或作品往往都打上了他个人的烙印。yg是三大会社里，最容易培养出第一梯队制作人的一家——

它极度依赖核心制作人，音乐调性往往由主导的制作人决定，teddy和2ne1就是最典型的例子。在这样的环境里，我在这里先大胆下一个结论——lia

ki目前已经是第一梯队制作人，并且在未来，会成为teddy的加强版本。下面我来说一下原因：其一，创作力。

从创作力层面，最能体现她实力的，其实是李夏怡的第一张正规专辑。

那张专辑里所有歌曲的词曲创作几乎都由她包揽，无论是旋律的入耳性还是作品的完成度，都已经接近顶级水准。

此外，她写过的几首大热ost和通过海外艺人发行的单曲其实也很有讲究。在不需要服务专辑概念的情况下，这些作品更能最大化展现她个人的风格和个性，这个部分如果大家有兴趣，以后我会专门出一个系列来讲解。

可以负责任的说，这种程度的作品，能写出一首就已经是老天赏饭吃，更不用说她居然可以稳定产出。其二，制作力。

从制作力层面，李夏怡这两张专辑的成功其实已经说明，她在这一方面已经做到了顶尖水平。这一点说起来简单，但和写歌其实是两码事。

无论是对专辑整体概念的把控、对音乐作品的审美性、对市场的掌握、还是对艺人特质的理解，国内能面面俱到的制作人可以说屈指可数。

更夸张的是，《veil》甚至是一张在海外都行得通的作品。我们国家这么多艺人闯美失败，原因恰恰在于不同的市场对于音乐的取向差异极大。

不要说《veil》的海外成绩只是一般——考虑到李夏怡目前在海外的知名度，可以说这张专辑的海外成绩几乎是和liaki这个个人品牌绑定的。

这又引出第三个层面，也是我为什么说她未来会成为teddy加强版本的原因。

如果有翻过《veil》的制作名录就不难发现，这张专辑她并没有大包大揽，而是出现了很多欧美独立制作人和词曲作者的名字。

这当然体现了她在海外的资源，但更关键的一点，是这种模式的可持续性。

teddy的强大在于他个人的持续产出，但这种方式终究受限于个人精力，而她在这张专辑里的尝试，则是把资源整合成一种体系，让不同的创作者为她的整体概念和审美服务。

这种模式意味着她未来不必依赖个人产量来维持话语权，而是能像一个中枢一样，持续整合不同的创作者资源。

这种路径在韩国制作人里极为罕见，也正是我认为她会进入甚至超越现有顶级梯队的原因。